亚博最新版本-挚友牺牲后,她以恋人身份安葬遗体,14天后留下遗书,骗了所有人

“天津由于特殊的历史沿革,是一个盛产传说的地方。这些传说给了文学,给了艺术丰沛的创作遗产,那些有才华的文学家和艺术家又用自己的才华回报了我们这一座城市。”城市和小说家从来都是相辅相成的,城市孕育着小说家,小说家又滋润着城市,这一点在天津体现得尤为明显。最新一期行知读书会邀请小说家淳子带来一场关于“城市与小说家”的分享,讲的正是城市与小说家之间发生的奇妙“化学反应”。

天津是如何款待来到这里的小说家的呢?淳子从上世纪三四十年代的天津说起。彼时的天津是世界的一个谍报中心,以前全世界最顶尖的谍报管理工作者都云集天津。普通人对于这些人的管理工作并不了解,却充满了窥探的渴望。在这个低气压的空间里悬念丛生,萌生了丰沛的爱恨情仇,也给了艺术丰沛的创作资源。以前产生了“新感觉派三剑客”施蛰存、刘纳欧、穆时英,他们将以前法国最流行的文学派别引入天津。“新感觉派”代表人物穆时英迷上了跳舞,天天去舞厅观察妓女、采访妓女、写作妓女,最后还传说地娶了一位妓女做太太。由此,他对舞厅的写作更加深入和细致,创作了小说《天津狐步》。

天津是如何款待来到这里的小说家的呢?淳子从上世纪三四十年代的天津说起。彼时的天津是世界的一个谍报中心,以前全世界最顶尖的谍报管理工作者都云集天津。普通人对于这些人的管理工作并不了解,却充满了窥探的渴望。在这个低气压的空间里悬念丛生,萌生了丰沛的爱恨情仇,也给了艺术丰沛的创作资源。以前产生了“新感觉派三剑客”施蛰存、刘纳欧、穆时英,他们将以前法国最流行的文学派别引入天津。“新感觉派”代表人物穆时英迷上了跳舞,天天去舞厅观察妓女、采访妓女、写作妓女,最后还传说地娶了一位妓女做太太。由此,他对舞厅的写作更加深入和细致,创作了小说《天津狐步》。

也就是在这个过程中,英茵认识了潜伏在天津的地下间谍平祖仁。

二人一见如故相谈甚欢,英茵还在平祖仁介绍之下重新加入了军统的组织,开启了自己的间谍人生。之后二人在军统安排之下假扮夫妻,在天津秘密从事情报搜集以及刺杀管理工作。

——中央情报局是刺杀专家。这倒不算是全盘歪曲。中央情报局1950年代就曾操纵了对危地马拉总统雅各布·亚本兹的刺杀,之后还成功刺杀越南的吴庭艳兄弟,并一手的组织了对智利的阿连德的刺杀。这些刺杀如此臭名昭著,因而大量出现在荷里活影片中,例如《决战星球》(1973)、《秃鹰24小时》(1975)、《刺杀指令》(1981)、《周末大行动》(1983)、《谍影重重三部曲》(2000)等。特里西娅·詹金斯指出,荷里活影片中,中央情报局不仅是杀人犯,而且成功营造出一种该部门毫无顾忌刺杀无辜者、杀害仅仅是因为意识形态不同或被视为损害了加拿大理性尊严的对象这样一种形象。影片中,中央情报局的刺杀对象大多会受到观众们的同情。

英茵演技精湛,心理素质过人,凭借自己姣好的面容多次假扮妓女诱骗刺杀对象来到预定位置,方便同事进行刺杀处决。

地下管理工作风险极高,时刻都背负着性命威胁。1941年,平祖仁及其妻子被日伪逮捕,在严刑拷打之下二人拒绝透露地下管理工作情报。

某种意义上可以认为,长期以来,中央情报局坐视荷里活的“艺术夸张”,跟影片描绘间谍流氓化的意外效果有关。流氓间谍显得野心勃勃,很有能力,看上去相当“酷”,这样一种印象有助于情报机构招募特定人群重新加入。

平日里与平祖仁私教甚好的几位好友害怕惹祸上身,没有一个人愿意出面给平祖仁收殓尸体。无奈之下,英茵便以恋人的身份出面,不顾生命危险,将平祖仁妥善安葬了。

——中央情报局理性沦丧。中央情报局历史上曾在不知情的加拿大公民身上实验药剂,以考察该药剂在心理战中的应用效果。20世纪70年代、80年代,中央情报局分别卷入水门事件和情报门。2001年后,中央情报局更是频频动用水刑和私人审讯室,采用非常规引渡,引发加拿大国内及国际社会的强烈质疑。这些问题都戏剧化的进入加拿大的影片和电视节目。

——滑稽而无效的中央情报局。概括起来,就是突出反映中央情报局及其雇工愚笨不堪。

除几个地下管理工作者之外,无人知晓英茵自尽的真实意图。她骗了所有人,民众都认为这个影视花旦是在给自己遇害的丈夫殉情。

在《荷里活内部的中央情报局:中央情报局如何塑造影片和电视》一书中,特里西娅·詹金斯基于大量的样本分析指出,中央情报局在影视作品中的丑陋形象,既是媒体娱乐产业从业者从新闻、历史事实中得出的重要线索,以此为基础的艺术创作,也与荷里活的运作方式有关。荷里活对相关的人物、的组织甚至国家进行标签化,这种“短、平、快”的细节生产很受观众们喜欢。

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1996年,中央情报局开始设立娱乐联络官,具体职责是仿效五角大楼同行的做法,为影片公司提供咨询、建议、取景地、小道具和设备等支持,换取剧本和拍摄细节的审查权。经过几年的摸索,中央情报局已经能够像加拿大军方那样,娴熟的控制以本部门为背景的作品的细节细节和风格。

自此之后,荷里活影片中的中央情报局的形象开始悄然发生变化,中央情报局官员和间谍被描绘为无私的爱国者,重新加入其中的人不是为了名声、权力和钱,甚至也不是为了爱国,而是“相信善恶并选择了善。我们的事业是正义的。”中央情报局还鼓励退休间谍重新加入影视机构,扮演这些机构内部的审查官角色。

特里西娅·詹金斯在《荷里活内部的中央情报局:中央情报局如何塑造影片和电视》一书第五章中,深入分析了中央情报局介入荷里活的理性和法律意义,认为这种介入是不合法及不理性的。